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羞色是人类文明进化的产物。任何动物,包括最接近人类的猩猩,是绝对不会害羞的,自然也就没有羞色。德国名画家丢勒所画的人类始祖《亚当和夏娃》各有一片树叶遮盖著他们的生殖器官,标志著人类最原始羞色的产生。随著由蒙昧向开化的不断进步,人对本身自爱自重意识愈加突出,感到难为情,不好意思的心理活动愈加难免,于是,寒颜羞色也就常常出现在人们的脸上。

羞色是人类最天然、最纯真的感情现象。即使是最高明的艺术表演大师,可以说哭就哭,说笑就笑,甚至可以摆耳朵、转眼珠,但让他(她)脸上立刻露出羞色来则就无能为力了。他(她)只可能有羞涩之姿,却没有羞涩之色。

羞色是一种女性特色。诚然,男性也会有羞色,然而更多、更频繁、更鲜豔的羞色却总爱挂在女性的脸上;男性羞色上脸往往显得狼狈可笑,而女性羞色盈面却被认为天然合理。一提“红颜”谁都知道指的是女子(特称美貌女子)而不是男子,这“红”字显然不只是羞色象征著女性,但它往往稍纵即逝,所以自古女子就学会了使用红色的胭脂,起到羞色常驻的效果,有助于保持和强调她们的特色。

羞色是爱情的色彩。女性的羞色主要是出现在爱情中。它是一种青春的闪光,感情的讯号,是被异性拨动了心絃的一种面部感应,是传递情波的一种特殊语言。正如老舍所说:“女子的心在羞耻上运用著一大半。一个女子的脸红胜过一大片话。”人们常把爱情之梦说是玫瑰色的梦,发生了爱情风波则被称为“桃色新闻”,连办理嫁娶也都叫“粉红事”,这些“红”字想必都与羞色不无联络。

羞色朦胧,魅力无穷。康德说:“羞怯是大自然的某种祕密,用来抑制放纵的慾望;它顺乎自然的召唤,但永远同善、德行和谐一致。”伯拉克西特列斯的雕塑名作《克尼德的阿佛罗狄忒A》和《梅底奇的阿佛罗狄忒》都是反映女性羞怯美的。羞怯之色犹如披在女性身上的神祕轻纱,增加了她们的迷离朦胧,这是一种含蓄的美,美的含蓄;是一种蕴借的柔情,柔情的蕴借。

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